《姨妈的后现代生活》：失败者的飞翔

       《麦田里的守望者》里说，真正有意思的是那样一本书：当你看完之后，特别希望作者就是你的好朋友，随时可以打电话给她。对我来说，《姨妈的后现代生活》就是这样一部“有意思”的电影，当我看完之后，愿意坐在那里继续看片尾的字幕，希望主创们能够回到两个小时前热闹过的舞台上，讲讲这部“有意思”的电影，讲讲姨妈的这个“有意思”的后现代生活。

      正如电影海报上所写，最美好的生活不过如此，最悲哀的生活不过如此。影片以斯琴高娃扮演的姨妈为主线，穿插了邻居灰带鱼、骗子金永花、女儿刘大凡等不同的女性形象，共同描绘了一段悲喜交加的生活图景。影片前半段以一出出癫狂喜剧表现了姨妈在上海这个大都市里经历的种种后现代生活，而姨妈身边的各个人物也次第出场：和网友一起策划绑架的外甥宽宽，每天变换一种发型的时髦邻居灰带鱼，为救女儿而在街上碰瓷骗钱的金永花，当然，还有那个和姨妈搞黄昏恋却最终骗得姨妈血本无归的潘知常。而在影片的后半段，镜头从繁华喧闹的上海转向凋敝苍凉的鞍山，电影的调子也急转直下，清高孤傲的姨妈终于在种种波折之后失去了往昔的光鲜色彩。

      同姨妈一样，灰带鱼、金永花、刘大凡，无一不是自己梦想的埋葬者。每天换一种头发颜色的灰带鱼看似风光无限，实际上真正能够陪伴的只有一只猫，而她也因为痛失爱猫诱发心脏病死亡；金永花为救重病的女儿碰瓷骗钱，在走投无路时默默地摘掉女儿的呼吸器，妄图结束女儿和全家的痛苦；姨妈的女儿刘大凡，在粗鄙的言语和恶俗的外表下也隐藏着蠢蠢欲动的对繁华都市和美好生活的憧憬，然而在一番挣扎后依旧只能屈服于命运，继续做一个厨子。

      可以说，斯琴高娃扮演的姨妈，既是影片的绝对主角，同时也串连起了金永花、灰带鱼、刘大凡等不同年龄不同阶层的人物。所以，《姨妈的后现代生活》在更大的程度上其实是向我们展示了一幅现代社会中中下层女性生活状态的群像。她们努力的在社会中寻找自己的出口，然而当电影落幕的时候，透过姨妈不再有神采的眼睛，我们看到的是她们依旧在原地挣扎。她们无力摆脱命运和现实的枷锁，就像电影中的姨妈，她为了自己的追求和梦想抛弃家庭来到上海，然而最终上海成了她的伤心地，她的爱情梦发财梦以及她在这座繁华都市里曾经拥有的一切现实和梦想，最终都如邻居灰带鱼的那只猫一样，突兀的死亡，草草的被埋葬，输的片甲不留。

      同样将镜头对准女性，同样有一个悲凉的结局，导演许鞍华的这部作品不由得让我们想起她曾经的经典之作《女人四十》。然而后者更多的还是对一个家庭的描写，而这部《姨妈的后现代生活》却仿佛让我们看到了一个社会层面的状态。诚然，《姨妈》在某些方面的遗憾使它还没有达到超越《女人四十》的高度，但是仍旧不失一定的水准。更加令人唏嘘绝望的是，《女人四十》中萧芳芳扮演的阿娥还能以大哭来宣泄苦难带来的压抑，而到了女人五十的《姨妈》，知天命叶如棠只能以一句认命来祭奠这一段看似荒唐的过往。

      电影结尾时姨妈落寞的身影让我一度想起《孔雀》中张静初的眼泪。大概是编剧李樯的某种情结吧，虽然没有故意夸大苦难，却也把某种压抑的情绪渲染到了极致。

      尽管有很多人批评许鞍华的上一部作品《玉观音》，但是我依然认为能把海岩那本实在不怎么样的小说拍成那样一部90分钟的电影是一件很不容易的事。这部《姨妈的后现代生活》让我们看到了导演不俗的功力，影片的整体构架，开篇和结尾的几个长镜头，以及印象最深的女儿和女婿吵架那场戏的场面调度，无一不显示出导演在沉淀三年后的一次成功的回归。而关本良的镜头也恰到好处的捕捉了上海和鞍山截然不同的两种色调。唯一有点遗憾的是久石让的音乐，实在没有什么惊喜，开篇的一段音乐总给人似曾相识的感觉，动画片中熟悉的调调倒是很符合前半段夸张卡通的剧情，而姨妈葬猫的一段又多少有点过分煽情的嫌疑。

      即使有一些不足和遗憾，这部《姨妈的后现代生活》仍旧是一部经典的值得推荐的电影。还是海报上的那句，最美好的生活不过如此，最悲哀的生活不过如此。看过这部电影以后不禁唏嘘感概，多数情况下，我们都是生活中微不足道的失败者，只是偶尔，还渴望在失败的天空下飞翔。

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讨厌赵微  ，支持发哥

it is really goodb

这部片子还是不错的

恩 我刚从论坛上下了这个片了 不错啊

发发发,谢谢

先顶再下

許寶刀究竟未老。好片！