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2007-4-12 07:51

1
　　本义。
　　babel亦称为“通天塔”，记载于《圣经》第11章。诺亚方舟之后，幸存者们开始繁衍生息，他们有了众多后代……由于祖先是诺亚的三个儿子，所以人们说着同样的语言，发着同样的声音。他们决定建一座可以通往天堂的高塔，此举引起上帝不满，他弄乱了这些狂妄自大者的语言，使得他们之间的情感交流出现障碍，文化发生差异，思想难以统一，分歧、猜疑与争吵就此出现。（此处转引自别处博客）
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　　2
　　封皮上的话。
　　倾听……是唯一的活路。
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　　3
　　蝴蝶效应。
　　A、郁郁寡欢的日本人把猎枪留给摩洛哥向导；
　　B、枪经过交易，成为两个少年守卫羊群的武器；
　　C、少年对武器的好奇及对后果的疏忽，导致子弹穿透旅游大巴的玻璃，击中一对美国夫妇中的女子；
　　D、事故引起美国政府对恐怖主义的判断；
　　E、迫于压力，摩国政府紧急追查凶手；
　　F、两个少年与他的父亲在山石间与本国警察发生冲突，老大中弹；
　　G、在摩洛哥期间，美国夫妇的两个孩子由墨西哥女佣带养，但她在故乡的儿子将行婚礼，在没有找到合适人代养的情况下，女佣带上两个小孩去墨西哥；
　　H、女佣返美途中，因为侄子（司机）的冒失，被警察误会，侄子将她和两个小孩抛弃到绝望的沙漠后，逃窜；
　　I、追查枪支来源，使故事走向日本的一个家庭，在这里，郁郁寡欢的男子有一个聋哑的女儿，及向世界呼喊的欲望。
　　在林奇的《殡葬人手记》里，一个诗人偶然看到一种叫洋蓟的植物，并从它那女人性器的模样看到某种诗意，他写了一首诗，诗在一大堆投稿中被《纽约客》编辑选中。另一位离婚的诗人恰好看了这本书，只看到这首诗，他活下来了，他本来要自杀的。
　　偶然，及偶然之间疯狂的接力，是故事的魅力。
　　而《通天塔》也在主题上设置必然：世人之沟通，大多艰难。
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　　4
　　开头。
　　一毛不拔的石头山，摩洛哥村民孤独的脚步声，远空，风呼呼的叫声，鸡鸣，一座大小石头错落垒成的屋子，老而瘦的手指敲在绣薄铁皮门上，远行到此。
　　就是在这个封闭、遥远、永远不会发生故事的地方，故事开始，五湖四海被调动起来。
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　　5
　　兄弟与武器。
　　猎枪当然是背在哥哥肩膀上，但是弟弟却通过瞄准上的水平，从内心建立了拥有枪的合法性。是年龄大的居之，还是更会使用的居之，构成兄弟之间的嫉妒。因为隶属于一个家庭，最后的解决办法是你一枪我一枪。有点想起少年时代那句“轮到我了”。
　　武器是人类少年的通好。
　　对猎枪射程是否达到3公里，以及自己是不是更有资格来评价这部猎枪，使兄弟先后将枪瞄向山下行驶的车辆。
　　弟弟约瑟夫的那枪打停了旅游大巴。兄与弟惶恐对视，逃窜。
　　他们不知有此后果。
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　　6
　　车窗的寓言。
　　满载美国人的旅游大巴行驶在摩洛哥的乡间公路，窗外的高温将景物烤焦，着白色长袍的男子骑自行车于滚滚尘烟，几位遮住脸的黑袍女子被匆匆路过，嵌着石头的山，嵌着石头的平原。
　　旅游是深入到陌生地，陌生地意味着不安全，安全感导致厚厚的玻璃。
　　但是……车窗也阻挡了空气被擦破的声音，子弹从3公里外的山上飞蹿而下，刺穿玻璃，钻到理查德妻子的肩膀里。
　　“噗”，很小一声，貌似太平的世界被撕裂。
　　来自其他游客的恐惧心理被加强，在不知道这颗子弹来历但牺牲已经降临的情况下，他们打定了走为上的主意。
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　　7
　　冒失的年轻人。
　　墨西哥女佣的侄子圣地亚哥，与那帮被动型的美国游客不同，他胆汁丰富，富于主动。他破旧的小轿车铺洒着自由自在的灰尘，一发动汽车就会带出噪音般的音乐。他不害怕这个世界，瘦削的面庞和戏剧化的胡子，充满了挑衅味道。
　　他会抽出枪来，对天鸣射，以庆祝亲人的婚礼。他会把鸡转上几圈，然后一把拧下它的脖子。这是一个容易被理解为坏人的人。
　　他并不坏。但是有些毛病。
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　　在我们生活中也充满了这样自信的人——
　?“这家伙喝醉了，（不能开车）。”
　?“喝醉个屁，没有事。”
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　　8
　　整个世界的寓言。
　　电影四个场景，墨西哥、美国、摩洛哥三地联系紧密，故事也扣得严实，但发生在日本的故事似乎有点牵强。千惠子及其父亲与整个故事链的关系，仅仅是提供了一枝猎枪，而他们的故事又与猎枪无关。
　　故事（镜头）更多地落在千惠子的嘴和手上。千惠子就是一个寓言，她不停地用手比划，渴望对方说慢点，在母亲死去后，她似乎不再有一个忠实的听众，人们很不耐烦，人们以她为“妖怪”。
　　聋而又哑，是这个世界。
　　哑口无言，也是这个世界。
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　　9
　　刺激。
　　千惠子进入餐厅时，服务员热情接待。这个桃花盛开的女服务员眉毛在说话，眼睛在说话，整张脸全部在说话。而她对面的千惠子有口难言。
　　记住这是个服务行业，货币使交流热情无限。
　　进入餐厅后，有小青年前来搭讪，交流的原因是荷尔蒙驱动。但他很快因为对方是个聋哑人，离开了。而且还渲染了千惠子的缺陷。
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　　10
　    “多毛怪物”。
　　千惠子在餐厅卫生间痛定思痛，脱下内裤，然后回到餐厅，对陌生人露出自己的阴部。此后在看牙时，她将牙医的手拉到自己裤内；在与警察内宫谈话时，脱掉了自己全部的衣服。
　　她认定了，这是与人交流的最直接手段，也是最后手段。
　　她渴望之。
　　陌生人露出了淫邪的笑，医生认为自己受到了侮辱，而警察厉声拒绝，但最后警察拥抱了她。
　　因为她泪流满面。
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　　11
　　又是车窗。
　　坐在圣地亚哥的车内，美国小孩麦克和黛比观看着墨西哥的一切：搬汽水的人，行走的斑马，站街的妓女，以及远处山丘高高低低的房子。
　　“我妈妈说墨西哥很危险”。
　　这次，车窗所保护的似乎是观众。在孩子天使般面孔面前，观众很容易出现担心。观众认为他们乘上的是一辆灾难之车，一去不返。
　　但有了车窗，大家觉得暂时还是安全的。
　　在后来的墨西哥庄园，两个小孩玩得挺开心。这超乎观众的想象。小孩虽有忌惮，但似乎还没有到达成熟的年龄，还没有把陌生地与灾难、危险联系起来。
　　也许也有墨西哥女佣的原因，她看着两个小孩长大，是孩子们心中的保护神。
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　　12
　　车窗的失效。
　　因为理查德妻子受伤的缘故，旅游大巴被迫开到素不相识的摩洛哥村庄。小孩子开始跟着车轮后边的尘烟奔跑，路边的村妇停止劳动，行人的目光追随着……而美国游客的眼神逐个不安定起来。
　　双方的观望是深入的，村民看着一辆大巴突然开入村庄，而乘客看着自己被突然带入一个村庄。人类在此时经历了一种惊愕。
　?就像鳖进入瓮中，车窗这个保护膜没用了。
　　理查德陷入到妻子可能死亡的焦急之中，他只有这么一种情绪。但是别的游客开始有了很多理由，比如家里还有孩子，比如天太热，汽油不够烧，他们安抚理查德，他们回去后，车子还会来接他。
　?最接近答案的一个理由是：在埃及的某个村庄，30多名德国游客被恐怖分子割喉。
　　陌生地容易与恐怖主义联系起来。
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　　13
　　沟通的语言。
　　美国政府认为枪击美国游客是恐怖主义活动；而摩洛哥政府语词委屈地反驳这一说法，甚至不惜在没有调查的情况下，仓促将之定性为一起抢劫案件。
　　急于自证的摩洛哥警察穿着标准制服，深入到乡村，寻找猎枪的所有人。在见到他后，他们齐唰唰举起枪。
　　枪就是沟通的语言。这个语言就是恐吓与威慑。
　　这个语言系统的扩伸是踢打、拳击。
　　导演在指斥人与人之间一种武断的关系。
　　摩国警察身上背负的压力，经过“美国——摩洛哥政府——摩洛哥警察机关——下属警察机关——下下属警察机关”的层层推进，叠次加重。在〈寻枪〉里也有类似的逻辑，丢枪以后，公安局长严肃地说：“24小时？坐火车都到北京了，坐飞机都到美国了，美国我管不着……3颗子弹，就是3条人命，要是碰上职业杀手，一枪两个就是6条人命。”
　　多年前，我的老派出所所长被烧伤。原因也在于救一场不必要救的火。没有任何经济价值的芭茅烧着了，火势在黄昏蔚为壮观。镇党委书记下令全镇救火，理由就是：被美国的卫星拍到了，捅到国外去了，我们冬季安全防火工作就白干了，所有工作都一票否决了。
　　这大概也有由省到市的重重压力。
　　压力加深了武断。实际上，两个摩洛哥小孩及其家庭也感受到这弥天大祸的压力。他们感觉到美国随时赶来，父亲打翻自己的儿子，然后带着他们逃亡。
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　　14
　　伺伏在欢乐中的忧伤。
　　墨西哥女佣阿梅莉亚幸福地看着乡友们跳舞，在故乡，婚礼彩纸飞扬，新娘头戴王冠，新郎也就是她的儿子，玩了个魔幻。在人们将他抛上天后，他没有按照惯例掉下来，而是巴在晾衣绳上。而且，这里有节奏欢快、放浪形骸的音乐，和简单而划人心肠的吉他声，以及一个苍老的男中音。
　　这是她16年来第一次回到家乡。她作为女佣，已经“移民”美国16年。但在那里，她没有片瓦，她只是在等待着成为其中的一员。
　　在理查德的理解系统里，阿梅莉亚的回乡不是什么大事；而在阿梅莉亚的理解系统里，这是再重要不过的事情。因为在16年的焦苦等待中，这是唯一一次的休息，唯一一次的节日，唯一一次的酒水，唯一一次的释放。
　　（她甚至接受了一次爬灰的邀请，16年来，阿梅莉亚不可能有机会被人干过）。
　　每个出色的导演都极尽恶毒，他们往往在这辉煌的天空出现后，像摔瓷器一样将其摔碎。阿梅莉亚将一无所有地回到家乡，她等待了16年，然后失去了这16年。
　　这是一个割伤人心脏的伏笔。
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　　15
　　声音像阀门。
　　千惠子进入迪厅后，导演让那舞曲时而有，时而无，时而轰天入地、迫害心脏，时而就像在真空，一无所有。声音就像自来水，上边有个阀门。开的时候，我们知道了世界；关的时候，我们离开了世界。
　　香港有个电影，曾经戏谑，让人只看到迪厅里的人在狂舞，而听不到那舞曲。人看到了什么呢？看到了群魔乱舞，以及“失当”。
　　千惠子进入迪厅是失当的，她开始是茫然的，然后才逐渐快乐。因为她看到了别人投入的快乐。就像别人为一个笑话笑了，另一个没弄懂的人也笑了。这后一个笑是根据前一个笑建立的。有渴望融入的意思，也有假设自己没被抛弃的意思。
　　但是快乐在心仪的男孩和同伴相拥后粉碎了，千惠子退出迪厅。街道上没有声音，人们像骷髅一样开合嘴巴，拿着无用的吉他在弹。
　　这个世界孤寂欲死，千惠子孤寂欲死。
　　一个孩童的抽泣声，隐隐出现。我在想，这个孩童一个人被锁在家里了。这个家就是另外一个世界，千惠子就被遗弃在另一个世界。
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　　16
　　沟通的语言。
　　在见到警察后，约瑟夫父子在山间奔跑；而警察一起下车，举枪从多个角度射击（在此前，他们找到枪主时还是举而不射）。
　　子弹是杀人的，从子弹向约瑟夫父子密集飞去看，警察已经无需与约瑟夫父子作任何沟通。结论对他们来说，已经非常清楚。这密集的子弹就是沟通的唯一方式，死亡就是语言。
　　对孤困的父子仨来说，听到一句“趴下”都是人生的幸福，但他们没有机会。
　　警察和平民是电影刻意强调的两个身份，这两个身份的沟通方式是“枪”、“追击”和“照得人睁不开眼睛的手电”，以及“有罪推定”。
　　枪作为沟通双方难以平等的象征物，刺激了多血质的墨西哥青年圣地亚哥，他在接受边境检查时，选择了挑衅。而在轻微的喝酒事实暴露（他曾轻信可以避免），并可能招致阿梅莉亚阿姨“移民”身份的暴露后，他轻率地选择冲关，并最终被警察追得穷途末路。
　　在沙漠上，他扔下阿梅莉亚阿姨和两个美国小孩，引开了警车。
　　而远在摩洛哥，约瑟夫的哥哥中弹，约瑟夫选择还击，开猎枪打伤一名警察。
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　　17
　　逃亡。
　　银幕是黑色的，圣地亚哥的车灯刺破黑夜，在公路上狂奔，轰轰作响。随后，几辆闪烁的警车车灯扎入银幕，呼啸追来。麦克和黛比因惊恐而哭泣，阿梅莉亚阿姨不知所措，只剩下圣地亚哥保持着1980年代初期中国城镇青年的自信，与决断。
　　他将车弯到土路，深入沙漠，然后不顾恳求，将他们轰下车，自己负责引诱警车去了。
　　黛比在临下车的那一刻，被手电照到。满面是泪的她，惊恐地接受猛然到来的事实。
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　　18
　　在黑夜的处境。
　　阿梅莉亚带着两个哭裂了嘴的小孩，在黑夜中跌跌撞撞地行走。圣地亚哥留下的手电是唯一的方向，但是它永远只能照射到眼前，四周没有出路，只有茅草和沙土。
　　手电的光在茅草上摇晃，能辨清的只是茅草的根茎。阿梅莉亚知道了茅草有多少根。
　　无数根。
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　　19
　　STOP！STOP！
　　这个简单的英语单词，摩洛哥乡人听不懂。在妻子受伤后，理查德拦住了一辆摩洛哥的小卡车，欲寻求救援。但是那司机向他说了一堆土话。卡车开走了，理查德在后边徒劳地喊，STOP！STOP！
　　每个美国人都会听懂着个单词的意思。但是那些与理查德同车的美国游客，在游说理查德放他们走无效，鼓动理查德离开妻子又无效后，找个机会一起上大巴，哧溜跑了。
　　正在屋内打电话的理查德听到发动机的响动后，跑出来，但是车已经走远了。理查德在后边喊：STOP！STOP！STOP！STOP！
　　但是车辆索性躲出他的视线，从此无影无踪。
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　　20
　　委屈的原因。
　　年幼无知的麦克：我们没做错什么事，为什么躲躲藏藏？
　　眼圈黑黑的阿梅莉亚阿姨：因为他们认为我们做错了事。
　　年幼无知的麦克：你是坏人？
　　眼圈黑黑的阿梅莉亚阿姨：不，我不是坏人，只是有点愚蠢。
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　　21
　　在白天的处境。
　　天空美得怕人，你不会再见到比这蓝的蓝色，几丝白云悠闲地躺在那里。而沙漠也显现出其广袤、壮观来，茅丛与掉落到地上的黄花，使每个人都能从宽银幕上得到心灵的慰抚。但是，阿梅莉亚阿姨，没有水喝，没有饭吃的阿梅莉亚阿姨，现在跌撞得更厉害了。
　　她穿着笨拙的高跟鞋，笨拙的红色礼服——这为适应狂欢而拉上的紧巴巴礼服，正榨干她肥驰身躯的最后水份。空气中有风的呼音，那真像是纸被烧着的声音。阿梅莉亚眼圈已经黑到墨汁一般，而鼻孔正在吸入过多的桑拿，她吼气，呻吟，像疯掉一般在无穷无尽的东南西北中摇晃。
　　有一只矿泉水瓶被她捡起来了，但那显然是空的。
　　委屈者的放逐地。
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　　22
　　沟通的语言。
　　这次是手拷。阿梅莉亚曾经沿着车痕向前走，但是车痕在一个顶点弯回去了。她哭了，但是没有眼泪，眼泪都蒸发走了。
　　这次她总算看到一辆车，她挥舞着红纱巾，大喊着近乎无声的墨西哥土话（此前她曾经在一辆车路过时喊过HELP，但现在，处于极限状态的她只能喊出来自娘胎的话）。
　　这是辆警车，它停下了。阿梅莉亚指望着警察帮助回去救助那两个小孩。但是警察拿起对讲机向上司通报，逃跑的逃犯抓到了。
　　警察把阿梅莉亚拷起来了。
　　那两个孩子仍然在沙漠深处。
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　　23
　　光明的尾巴。
　　被遣返回家的阿梅莉亚阿姨出现在边境，16年来她在美国只剩下一个小塑料袋，以及里边一些可能值点钱的东西，以及，一张不再复苏的苦脸。她的儿子走了过来，抱住她。让人一哭的一抱，不可能再有什么比这个更值钱了。
　　约瑟夫砸烂猎枪，举着双手走下山，说这都是他一个人干的，“请救救我的哥哥”。警察停止射击，上山抬下中弹的人。
　　直升飞机救走了理查德的妻子，理查德欲向善良的翻译使钱，被后者诚恳地拒绝了。
　　直升飞机也救走了沙漠里的麦克和黛比，这两个美国小孩。
　　失去妈妈的千惠子，和失去妻子的父亲拥抱在一起。父亲拍着她的头发。而警察内宫正在某个咖啡馆看着千惠子急速写下的长长纸条。
　　像珠子一样串者的弦音，在结尾之河飞溅而下，导演说——献给我的孩子。



[ 本帖最后由 TH_CR 于 2007-4-12 07:51 编辑 ]

这个片子怎么样啊！没有看过啊